HAYDİ BİR ŞEYLER ÇALALIM :)
Tekrar Merhaba ,
Bu sefer şöyle bir şey düşündüm , bir şarkıyı ele alıp biraz sağıyla soluyla oynayayım , farklı akor tiplerini içersin , hem eğlenceli olsun hem de pratiğe bir katkı sağlasın. Sevgili Harun Kolçak'ın " Yanımda Kal " şarkısı bu günlerde tekrar gündeme gelmişken " neden olmasın " diyerek aşağıda göreceğin gibi küçük çaplı modifiyeler yaptım.
Önce şöyle bir bakalım ardından da hangi akoru neye istinaden kullandığımı açıklamaya çalışayım istersen .
Hemen bir açıklama yapayım , görseller konusunda pek beceriksiz olduğum için bu konuda pek fazla atraksiyon beklentisi olmasın.
Konuya dönelim , yukarıda iki bölüm halinde paylaştığım şarkıda nakarat bölümü sadece bir kez geçip bitiyor. Zaten bunu hazırlamamın sebebi alternatiflerle ilgili fikir verebilmek.
Tamamdır şimdi ;
İlk ölçüde Fmaj7 akoruyla başlamak isteyişimin sebebi " öyle savunmasız ... " sözüyle başlayan ezginin mi sesi ile başlaması. Em de tercih edilebilirdi fakat Fmaj7'nin 7. derecesi de mi sesi ve ayrıca tonalite içerisinde olması sebebiyle böyle düşündüm. Mi minör de olabilirdi demiştim ve ölçüyü Em7 ile ettirdim.
İkinci ölçü de ise söz " bulduğunda beni ... " ezgisinde sol sesine geçiyor. Ben de tercihimi G7 den yana kullandım ( itiraf etmeliyim pek de ahım şahım tınladı diyemem ) , ölçünün devamında ise normalde tekrar Fa majör'e dönebilirdik , ancak ben ilgili minörü olan re minörü tercih ettim , 9'lu olarak kullanmamın sebebi ise yine mi sesini içermesini istememle alakalı. Uzantı akorlarla ilgili bir başlık açmayı düşünüyorum , bundan biraaz daha detaylı bahsedebiliriz. İkinci ölçünün sonunda kullandığım senkop içerisinde yine Mi minör7 ye döndüm çünkü devamında gelecek olan akor Fa majör olacaktı , böylelikle Fa sesi için yeden işlevi oluşturabilirdi ( bu oldukça sık kullanılır ).
Üçüncü ölçüde " sen başlattın boyun eğdim .. " ezgide la sesi ile başlayan bu bölüm Fmaj7 olarak kullandığım akorun 3'lüsü. O halde neden olmasın ;) . Tekrar mi minöre dönen akor bu seber bemol 9 , çünkü phyrgian moduna denk geleceği için küçük 2'li aralığındaki dizi sesi olan fa yani bemol9'u içeriyor. Elbette sen burada bir başka alternatifi de tercih edebilirsin ! Geçişin yumuşaklığı bir parça da olsa bozdu ama dediğim gibi " neden olmasın ".
Dördüncü ölçü " kabullendim seni .. " ezgi fa ve re seslerini içeriyor. Dolayısıyla re minör7 , niye 7 neden ısrarla do sesini de içermesini istedim , aslında iki noktadan birden bağlantı kurmak istediğim için. Satranç gibi düşünelim , bir sonraki hamleye zemin hazırlamak için. Ölçü sonunda Cmaj7 var , mi minör bu akorun tonik karşıtıydı hatırlarsan ( c-e-g / e-g-b ) aslında karar mi minör'e dönebilirdi ancak do majörün hem3. hem5. derecesini içerdiğini görebiliyorsundur. Cmaj7 ye çözmeyi hazır planlamışken re-fa-la-do ( dm7) için bahsettiğim do sesi de bu zemine yardımcı olmuş oldu. Ölçü sonunda yine ufak bir numara var , C7 ( dominant 7 ) , bunun sebebi ise tekrar Fmaj7'ye gidecek olmamız , C7 Fa majör'ün dominantı işlevinde.
5.6.7. ve 8. ölçü ilk dört ölçünün aynısı ( sözler/ezgi bu şekilde devam ettiği için ). Ancak ilk dört ölçünün bir kopyası olmasını istemediğim için yine küçük değişiklikler yaptım.
Altıncı ölçüde 16.lık es yok ve onun yerine mi minör arpeji tam aksi yönde.
Yedinci ölçüde em9 olarak kullandığım akoru dizinin küçük 6'lı sesiyle değiştirdim ,
em (b13) akorun 5'lisi dahil değil , sadece kök-b6-b7 ve b3 ( sırasıyla ).
Sekizinci ölçüde Cmaj7 ye çözmeyi planladığım Dm7'den sonra C#7 akorunu kullanma sebebim , Cmaj7 nin dominantı olan G7'nin " triton değişikliği " . ( bahsedeceğim bundan da ). Ölçü sonunda Bm7b5 aslında mi phrygian modunun dominantı , fakat bir yandan da c#-c-b kök sesleri üç akor boyunca kromatik geçmiş oldular ve 9. ölçüde asıl hedeflediğim akor ile bir bağ yarattı.
Dokuzuncu ölçü , " Kaygılarım yeniden ... " ezgisi la ile devam ediyor , akor da Am(b13) zaten , mi minör türevinde bahsettiğim gibi , küçük 6'lı derecesini de içermesi daha yumuşak bir hava katıyor , ancak bu yumuşaklık bir noktada normalleşmeliydi o yüzden ölçünün sonun Am7.
Onuncu ölçüde ise tamamen bir fantezi söz konusu , " bu duygular beni ürkütüyor " ezgisi sol sesinde , normalde Bm7b5 de olabilecek ( sol ile birlikte Cmaj için dominant işlevi olabilirdi , cmajın tonik karşıtı ise mi minördü e biz de oraya gidiyorduk , dolambaçlı bir güzergah seçmiş olduk ) akoru Bm7 olarak kullanmamın sebebi yine bir sonra ne yapmak istediğim ile alakalı , geçici arıza ile Fa diyez kullanmak istedim , re majör ile devam edebilecek bir geçiş için ilgili minörü si minörü tercih ettim. Mi majör dominant9 ile beraber iki yarım ses kromatik tizleşen aynı akor tipi F#9 'u Fmaj7 ye çözerken fena tınlamadı. Ezgi içerisinde geçmemesine rağmen bir sol# fena olmaz mantığı ile bu 3 dominant akoru ard arda kullandım. Söyleyip çalmayı planlarsan 10. ölçü zorluk çıkarabilir çünkü ezgiyi birebir takip etmiyor ancak ezgi ile aynı anda çalındığında da çok eğlenceli :)
Onbirinci ölçü , " Yeniden yaşamak mı gerekiyor " Fmaj7 , ( ezgi do sesinde ) Cmaj7 de güzel olabilirdi , fakat ben en son F#9 dan çıkış arıyordum bu sebeple Fmaj tercih ettim , ve C#dim re minöre hareket etmeden önce ufak bir geçiş.
12. ve 13. ölçüler şarkının orjinalinde de verilmek istenen have ile aynı. " yine acılar , yine korkular " Dm7-Em7-Fmaj7-F#m7 , örneğin son akor olarak F#m7b5 de kullanılsa benzer tınlardı.
15. ölçüde nakarat başlıyor ve 18. ölçüye kadar yukarıda izah etmediğim her hangi bir numara yok. 18. ölçü de düşündüğüm arpej ise şarkıyı yine relax bir tını ile bırakmak isteyişimden , 6/9 akoru genellikle böyle bir duyum için oldukça hoş...
Genel hatlarıyla ; arpej yönü bir nokta hariç hep aynı ( oldukça basit ) , ve görüldüğü gibi daha bir çok seçenek , yöntem kullanılabilirdi. Ben ilgili minör/majör , ikincil dominant , ikincil subdominant , yan dereceler , triton değişikliği , kromatik yaklaşım , dizi dışı sesler gibi unsurları kullandım. Elbette kadans yapısıyla , çevrim akorlarıyla , modülasyon gibi gereçlerle farklı sonuçlar alınabilirdi.
Özetleyecek olursam , öncelikle bu denli kalabalık bir akor trafiği o kadar da şık değil. Güzel olan genelde sade olandır. Ayrıca tek tip bir armoni de söz konusu değildir , bazen " kime göre , neye göre " sorusu oldukça yerindedir.
Ana fikir , bir müzikal yapı kulağa hoş geliyorsa orada söz konusu olan ne varsa DOĞRUDUR , ve illa her hamlenizi de açıklamak zorunda değilsiniz. Ancak unutulmamalı ki kulağa hoş gelen şey de muhakkak bir armonik disiplinde zaten izah edilmiştir / ya da edilebilir.
Kolay gelsin...
