ARADOMINANT ISINMA TURLARI
Merhaba ,
Aşağıda vi-ii-V-I düzeninde sık kullanılan bir jazz progresyonu üzerinde bazı değişiklikleri de eklediğim çalışmada birbirine bağlanan akorlar göreceksin. Bunların hangi kurallar dahilinde değiştiğini çözmek ister misin ? Çalışmanın altına bir açıklama ekliyorum , böylece elde ettiğin sonuçlarla karşılaştırabilirsin ...
Bakalım yukarıda neler olmuş ;
* 1 ve 2. ölçüler C Ionian dizisinin 1-6-2-5 derece akorları olan Cmaj7-Am7-Dm7 ve G7
* 3. ölçü Em7 akoru ise yine aynı dizinin 3. derece akoru ancak burada kullanım amacı tonik ailesinde olması ve tonik karşıtı olarak kullanmış olmam. Tonik karşıtı , jazz progresyonları içerisinde iii-vi-ii-V-I olarak da kullanılır. Ölçünün devamında E7 - A7'nin dominantı.
* 4. ölçüde A7 ise bir sonra gelen Dmaj7 akorunun dominantı.
* 5. ölçüde Dmaj7 D7 olarak değişiyor çünkü aynı ölçüdeki Gmaj7 akorunun dominantı.
* 6. ölçü başında E7 akorunu 1. çevrimde kullanıyoruz , amaç G# sesini basta tınlatıp akabinde Am7 akoruna çözmek.
Bu noktada tekrar vi-ii-V-I e bağlantı kurmuş oluyoruz ve ilk iki ölçüde yaptığımız gibi başlangıç akorumuz olan Cmaj7'ye geri dönüyoruz.
Genel hatlarıyla aslında , 3. ölçü sonunda dominant olan mi , tonalitenin la majör'e geçtiğine işaret ediyor. Ancak bu kararda hiç durmadan la sesini de dominant olarak kullanıp re majör tonuna geçiş yapmış oluyoruz. Aynı şey re sesinde de gerçekleşmiş oluyor bu sefer karar sol majöre modüle edilmiş oluyor.
Fakat elimiz ayağımız rahat durmadığı için ikinci kez kullandığımız mi dominant7 nin la minöre bağlanmasıyla başlangıç kararımız olan Do majör tonalitesinin 6. derecesinden eve geri dönüyoruz...
Bazı akorların başında bulunan 16'lık sesler geçici sansibl niteliğindedirler ve ardından gelen akorların tonik seslerine çözülürken ritmik bir renk katmak maksatlı kullanılmıştır.
Kısa bir süre içerisinde planladığım vekil akorlar ( Substitute Chords ) başlığı öncesi böyle bir inceleme yapmış olduk. Umarım faydalı olmuştur ...
